Искусственная жизнь - История изменений

Тэйтанка-птекила: /* Россия */

2019-06-17T14:43:39Z

Россия

← Предыдущая версия		Версия от 14:43, 17 июня 2019
Строка 18:		Строка 18:

	== Россия ==		== Россия ==
	'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ~~ожившего~~ коня .		'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего бешеного коня .

	Итак, технологические выводы: неуправляемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.		Итак, технологические выводы: неуправляемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.

Тэйтанка-птекила в 13:30, 17 июня 2019

2019-06-17T13:30:16Z

← Предыдущая версия		Версия от 13:30, 17 июня 2019
Строка 13:		Строка 13:

	== Ближний Восток ==		== Ближний Восток ==
	'''Голем'''. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, [[Антисемитизм\|антисемитов]] и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских [[Сиськи\|сисек]]. Оживление голема с помощью крови жертв и ~~кабаллического~~ заклинания, делает эту искусственную жизнь не совсем искусной, зато очень жизнестойкой и жизнелюбивой, способной скрутить в бараний рог кого угодно, если этот «кто угодно» не успел спрятаться в [[танк]]е (что для Вавилона не шибко актуально, хоть и психоделически допустимо).		'''Голем'''. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, [[Антисемитизм\|антисемитов]] и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских [[Сиськи\|сисек]]. Оживление голема с помощью крови жертв и каббалического заклинания, делает эту искусственную жизнь не совсем искусной, зато очень жизнестойкой и жизнелюбивой, способной скрутить в бараний рог кого угодно, если этот «кто угодно» не успел спрятаться в [[танк]]е (что для Вавилона не шибко актуально, хоть и психоделически допустимо).

	Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку.		Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку.
Строка 20:		Строка 20:
	'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .		'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .

	Итак, технологические выводы: ~~неуправлемое~~ стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.		Итак, технологические выводы: неуправляемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.

	== Галерея ==		== Галерея ==

Тэйтанка-птекила в 12:52, 17 июня 2019

2019-06-17T12:52:12Z

← Предыдущая версия		Версия от 12:52, 17 июня 2019
Строка 1:		Строка 1:
			{{Культура}}<br>
	{{Cyclowiki}}		{{Cyclowiki}}
	{{Ц\|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.\|Касперский\|искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.}}		{{Ц\|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.\|Касперский\|искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.}}

Тэйтанка-птекила: /* Россия */

2019-06-17T12:40:42Z

Россия

← Предыдущая версия		Версия от 12:40, 17 июня 2019
Строка 19:		Строка 19:
	'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .		'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .

	Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, ~~оживляя~~ индивидуальность своего прототипа.		Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.

	== Галерея ==		== Галерея ==

Тэйтанка-птекила: /* Россия */

2019-06-17T12:23:11Z

Россия

← Предыдущая версия		Версия от 12:23, 17 июня 2019
Строка 17:		Строка 17:

	== Россия ==		== Россия ==
	* '''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .		'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .

	Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, оживляя индивидуальность своего прототипа.		Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, оживляя индивидуальность своего прототипа.

Тэйтанка-птекила: /* Россия */

2019-06-17T12:22:42Z

Россия

← Предыдущая версия		Версия от 12:22, 17 июня 2019
Строка 17:		Строка 17:

	== Россия ==		== Россия ==
	* '''Медный всадник'''. Казалось бы Санкт-Петербург, с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .		* '''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь\|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .

	Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, оживляя индивидуальность своего прототипа.		Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, оживляя индивидуальность своего прототипа.

Тэйтанка-птекила: /* Замечания */

2019-06-17T12:11:54Z

Замечания

← Предыдущая версия		Версия от 12:11, 17 июня 2019
Строка 31:		Строка 31:
	Некрасивые ожившие штуковины, как например, [[серая слизь]], которые вряд ли могут считаться предметами искусства по причине своей отвратительности, ряд культурологов-постмодернистов всё же относит к искусственной жизни как её современную версию.		Некрасивые ожившие штуковины, как например, [[серая слизь]], которые вряд ли могут считаться предметами искусства по причине своей отвратительности, ряд культурологов-постмодернистов всё же относит к искусственной жизни как её современную версию.
	{{Спринт}}		{{Спринт}}
	[[Категория:~~Жизнь~~]]		[[Категория:Биология]]
	[[Категория:Искусство]]		[[Категория:Искусство]]
	[[Категория:Наука]]		[[Категория:Наука]]

Тэйтанка-птекила: Новая страница: «{{Cyclowiki}} {{Ц|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах га…»

2019-06-17T12:10:26Z

Новая страница: «{{Cyclowiki}} {{Ц|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах га…»

Новая страница

{{Cyclowiki}}
{{Ц|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.|Касперский|искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.}}
[[Файл:Искусственная-жизнь.jpeg|мини|справа|310px|Двум видам жизни трудно достичь полного взаимопонимания.]]
'''Искусственная жизнь''' — самостоятельная [[жизнь]] предметов искусства, которые создал человек-мастер.

Как создать искусственную жизнь? Проще всего на основе изучения удачных примеров с подобной искусственностью.

== Древняя Греция ==
'''Галатея'''. Самая известная ожившая статуя, которую создал древнегреческий скульптор Пигмалион. Всё дело в том, что этот фанатик каменных бюстов не пользовался популярностью у плотяных девушек, которым не нравилось, что после поцелуя их губы слепливались от увлажнённой гипсовой пыли, а из трусов у Пигмалиона постоянно выпадали куски отбитого им мрамора и запасные металлические зубила, громко стукаясь об пол и пробуждая половину спящего дома. Галатея собственно и перешла из неживого состояния в живое исключительно из-за того, что обитать в тесном помещении-подсобке, заставленном статуями обнажённых атлетов, созданных Пигмалионом под заказ для Олимпийских игр, было совершенно невозможно, ибо стыдно.

Итак, технологические выводы: для создания искусственной жизни нужны подходящие стеснённые обстоятельства для неживого субстрата и невыносимый фанатизм мастера, который эти условия способен поддерживать вопреки здравому смыслу и чувству меры.

== Ближний Восток ==
'''Голем'''. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, [[Антисемитизм|антисемитов]] и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских [[Сиськи|сисек]]. Оживление голема с помощью крови жертв и кабаллического заклинания, делает эту искусственную жизнь не совсем искусной, зато очень жизнестойкой и жизнелюбивой, способной скрутить в бараний рог кого угодно, если этот «кто угодно» не успел спрятаться в [[танк]]е (что для Вавилона не шибко актуально, хоть и психоделически допустимо).

Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку.

== Россия ==
* '''Медный всадник'''. Казалось бы Санкт-Петербург, с его промозглыми [[Дождь|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего ожившего коня .

Итак, технологические выводы: неуправлемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, оживляя индивидуальность своего прототипа.

== Галерея ==
<gallery>
Файл:Галатея-Сальвадор-Дали.jpg|Галатея, ожившая в виде самосборочных структур
Файл:Голем-из-котов.jpeg|Кошачий голем, с уровнем жизни 9*1000
Файл:Медный-всадник-в-цвете.jpg|Медный всадник готовится прыгнуть на случайного фотографа
</gallery>

== Замечания ==
Некрасивые ожившие штуковины, как например, [[серая слизь]], которые вряд ли могут считаться предметами искусства по причине своей отвратительности, ряд культурологов-постмодернистов всё же относит к искусственной жизни как её современную версию.
{{Спринт}}
[[Категория:Жизнь]]
[[Категория:Искусство]]
[[Категория:Наука]]