Космические 60-е: различия между версиями
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| Строка 18: | Строка 18: | ||
В кино тем временем торжествовала «новая волна». Режиссеры открыли гениальный закон: штатив — это буржуазный предрассудок. Камера должна трястись в руках оператора, как припадочная, герои могут полфильма идти по пустыне, а в конце не происходит ничего, кроме осознания абсурдности бытия. Это называлось «поток сознания». Зритель выходил из кинотеатра задумчивым, с ощущением, что ему только что показали вечность, снятую на восьмимиллиметровую плёнку за три копейки. Параллельно Джеймс Бонд учил мир, как смешивать мартини, не теряя при этом смокинга даже в жерле вулкана. Совместить Годара и Бонда в голове было невозможно, поэтому зрители 60-х обладали шизофренически гибким сознанием. | В кино тем временем торжествовала «новая волна». Режиссеры открыли гениальный закон: штатив — это буржуазный предрассудок. Камера должна трястись в руках оператора, как припадочная, герои могут полфильма идти по пустыне, а в конце не происходит ничего, кроме осознания абсурдности бытия. Это называлось «поток сознания». Зритель выходил из кинотеатра задумчивым, с ощущением, что ему только что показали вечность, снятую на восьмимиллиметровую плёнку за три копейки. Параллельно Джеймс Бонд учил мир, как смешивать мартини, не теряя при этом смокинга даже в жерле вулкана. Совместить Годара и Бонда в голове было невозможно, поэтому зрители 60-х обладали шизофренически гибким сознанием. | ||
В перерывах между «новой волной» и «ещё более новой волной» выходили инфернальные комедии, типа «Семейка Аддамс», «Фантомас», «Розовая Пантера». | |||
== Конец — не конец == | == Конец — не конец == | ||