Евангелион: различия между версиями
>Dna2 м →См. также: +interwiki |
>Dna2 м small fix |
||
| Строка 4: | Строка 4: | ||
Действие сериала происходит в [[2001]] году, после [[Второй Дефолт|Второго Дефолта]], причиной которого, по офиицальной версии, стало отключение [[Чубайс]]ом [[Антарктида|Антарктиды]] от электроснабжения. События сериала начинаются в городе-герое Киото-60 после того, как город подвергся атаке [[огромные боевые роботы|боевых роботов]] неизвестной природы, называемых для простоты Ангелами. | Действие сериала происходит в [[2001]] году, после [[Второй Дефолт|Второго Дефолта]], причиной которого, по офиицальной версии, стало отключение [[Чубайс]]ом [[Антарктида|Антарктиды]] от электроснабжения. События сериала начинаются в городе-герое Киото-60 после того, как город подвергся атаке [[огромные боевые роботы|боевых роботов]] неизвестной природы, называемых для простоты Ангелами. | ||
Начавшись как обычное меха-онемэ, повествование сдвигается к переживаниям и взаимоотношениям главных героев, огромных боевых роботов серии '''Евангелион''' (или просто «Ева»), | Начавшись как обычное меха-онемэ, повествование сдвигается к переживаниям и взаимоотношениям главных героев, огромных боевых роботов серии '''Евангелион''' (или просто «Ева»), построенных ''Лабораторией имени Кащенко'' и подчинённым ей ''Научно-исследовательским институтом химических удобрений и ядов'' (сокращённо ''NERV''). Известно, что режиссёр «Евангелиона» Анно, сам долгое время бывший огромным человекоподобным роботом, в аллегорической форме отразил в сюжете произведения проблемы, с которыми ему пришлось столкнуться в жизни: персонажи онемэ испытывают различные неполадки, такие как механические повреждения конечностей, отказы электропитания, сбои в программном обеспечении. | ||
== Структура == | == Структура == | ||
| Строка 42: | Строка 42: | ||
'''Евангелион-04''' — огромный боевой человекоподобный робот женского пола. | '''Евангелион-04''' — огромный боевой человекоподобный робот женского пола. | ||
Ева-4 в сериале ведёт себя легко и непосредственно, подобно ребёнку, и почти при каждом появлении на экране открыто заявляет о своей любви к Евангелиону-01. С конструктивной точки зрения Ева-4 представляет собой новую экспериментальную | Ева-4 в сериале ведёт себя легко и непосредственно, подобно ребёнку, и почти при каждом появлении на экране открыто заявляет о своей любви к Евангелиону-01. С конструктивной точки зрения Ева-4 представляет собой новую экспериментальную модель боевого робота, оборудованную нестандартным оружием — шилом в заднице. | ||
{{clear}} | {{clear}} | ||
---- | ---- | ||
| Строка 48: | Строка 48: | ||
'''Евангелион-05''' — огромный боевой человекоподобный робот мужского пола. | '''Евангелион-05''' — огромный боевой человекоподобный робот мужского пола. | ||
Как и все остальные герои, проявляет ярко выраженную симпатию и даже привязанность к Евангелиону-01, повергая того в недоумение и смущение. На попытку Евы-1 уклониться от боевого взаимодействия под предлогом несовпадения стандарта силовых разъёмов | Как и все остальные герои, проявляет ярко выраженную симпатию и даже привязанность к Евангелиону-01, повергая того в недоумение и смущение. На попытку Евы-1 уклониться от боевого взаимодействия под предлогом несовпадения стандарта силовых разъёмов произносит фразу, ставшую культовой: «У каждого свои недостатки». | ||
{{clear}} | {{clear}} | ||
| Строка 55: | Строка 55: | ||
Помимо вопросов, обычно освещаемых в онемэ — педофилии, однополой любви и садомазохизма — «Евангелие Внутренней Неонки» поднимает сложную философскую проблему, с лёгкой руки Анно получившую название «''дилеммы ежа''». Режиссёр вскрывает связанное с интимной жизнью этих млекопитающих диалектическое противоречие, впервые подмеченное ещё [[Штирлиц]]ем: если ёжики будут размножаться, то исколют себе иголками весь живот, а если не будут, то вымрут. До Анно считалось, что ежи размножаются в муках, ненавидя себя и кляня создателя. | Помимо вопросов, обычно освещаемых в онемэ — педофилии, однополой любви и садомазохизма — «Евангелие Внутренней Неонки» поднимает сложную философскую проблему, с лёгкой руки Анно получившую название «''дилеммы ежа''». Режиссёр вскрывает связанное с интимной жизнью этих млекопитающих диалектическое противоречие, впервые подмеченное ещё [[Штирлиц]]ем: если ёжики будут размножаться, то исколют себе иголками весь живот, а если не будут, то вымрут. До Анно считалось, что ежи размножаются в муках, ненавидя себя и кляня создателя. | ||
Анно | Анно переводит проблему в иную плоскость: он словно спрашивает зрителя — как же ежи размножаются на самом деле? Действительно, если задуматься, то становится очевидным, что способы размножения, типичные для [[человек]]а и других высших млекопитающих, в случае с этим странным созданием природы просто неработоспособны. | ||
Аллегорически проецируя проблемы ежей на мир сериала, режиссёр приходит к выводу, что ежи совокупляются не физически (что для них невозможно в силу очевидных [[анатомия|анатомических]] особенностей), а ментально. С первой по последнюю серию он демонстрирует онтологические, этические, юридические, технические и иные аспекты ментального совокупления, нечувствительно вовлекая зрителя в этот процесс. | Аллегорически проецируя проблемы ежей на мир сериала, режиссёр приходит к выводу, что ежи совокупляются не физически (что для них невозможно в силу очевидных [[анатомия|анатомических]] особенностей), а ментально. С первой по последнюю серию он демонстрирует онтологические, этические, юридические, технические и иные аспекты ментального совокупления, нечувствительно вовлекая зрителя в этот процесс. | ||