Искусственная жизнь

Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.

~ Касперский про искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.

Двум видам жизни трудно достичь полного взаимопонимания.

Искусственная жизнь — самостоятельная жизнь предметов искусства, которые создал человек-мастер.

Как создать искусственную жизнь? Проще всего на основе изучения удачных примеров с подобной искусственностью.

Древняя Греция

Галатея. Самая известная ожившая статуя, которую создал древнегреческий скульптор Пигмалион. Всё дело в том, что этот фанатик каменных бюстов не пользовался популярностью у плотяных девушек, которым не нравилось, что после поцелуя их губы слепливались от увлажнённой гипсовой пыли, а из трусов у Пигмалиона постоянно выпадали куски отбитого им мрамора и запасные металлические зубила, громко стукаясь об пол и пробуждая половину спящего дома. Галатея собственно и перешла из неживого состояния в живое исключительно из-за того, что обитать в тесном помещении-подсобке, заставленном статуями обнажённых атлетов, созданных Пигмалионом под заказ для Олимпийских игр, было совершенно невозможно, ибо стыдно.

Итак, технологические выводы: для создания искусственной жизни нужны подходящие стеснённые обстоятельства для неживого субстрата и невыносимый фанатизм мастера, который эти условия способен поддерживать вопреки здравому смыслу и чувству меры.

Ближний Восток

Голем. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, антисемитов и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских сисек. Оживление голема с помощью крови жертв и каббалического заклинания, делает эту искусственную жизнь не совсем искусной, зато очень жизнестойкой и жизнелюбивой, способной скрутить в бараний рог кого угодно, если этот «кто угодно» не успел спрятаться в танке (что для Вавилона не шибко актуально, хоть и психоделически допустимо).

Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку.

Россия

Медный всадник. Казалось бы Санкт-Петербург, с его промозглыми дождями и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего бешеного коня .

Итак, технологические выводы: неуправляемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа.

Галерея

• 

  Галатея, ожившая в виде самосборочных структур

• 

  Кошачий голем, с уровнем жизни 9*1000

• 

  Медный всадник готовится прыгнуть на случайного фотографа

Замечания

Некрасивые ожившие штуковины, как например, серая слизь, которые вряд ли могут считаться предметами искусства по причине своей отвратительности, ряд культурологов-постмодернистов всё же относит к искусственной жизни как её современную версию.