Ударе́ние

Вы не стаха́новец, Вы — уда́рник!

~ Ле́нин про Дзержи́нского

А ту́т как э́тот к э́тому подхо́дит и ка́к да́ст е́му по ку́мполу, а то́т ему́ по́ ча́йнику, а э́тот ему́ в пята́к!!!

~ Маньяко́вский про ударе́ние

Уда́рим!..

~ О.Бе́ндер про ударе́ние, бездоро́жье и разгильдя́йство

Ударе́ние — проце́сс извлече́ния зву́ков из материа́льных те́л. Заключа́ется в нанесе́нии по материа́льным тела́м уда́ров разли́чной си́лы и сте́пени ритми́чности. И́здревле применя́ется в широ́ком спе́ктре челове́ческой де́ятельности: о́т допро́са пле́нных не́мцев до исполне́ния класси́ческих музыка́льных произведе́ний. В конце́ 19 — нача́ле 20 ве́ка ударе́ние проника́ет в спо́рт и, впосле́дствии, в олимпи́йские и́гры (см. Бо́кс).

Классифика́ция ударе́ний по́ субъе́кту (с приме́рами по объе́кту)

Уда́рный гла́сный.

1. Ударе́ние голово́й
   • в живо́т
   • апсте́ну
2. Ударе́ние руко́й
   • в лицо́ — музыка́льный инструме́нт «лицо́» облада́ет о́чень приглушё́нным звуча́нием, что де́лает его́ малопримени́мым в ну́ждах ма́сс.
   • в бараба́н — сте́пень ритми́чности варьи́руется, впло́ть до́ того́, что́ у́ уда́рников в па́нк-ро́к-гру́ппах ско́рость её́ сме́ны насто́лько высока́, что́ мо́жет сложи́ться оши́бочное впечатле́ние, что́ они́ не́ знако́мы с поня́тием ри́тма во́все; на са́мом де́ле они́ маскиру́ются;
   • в бу́бен — осо́бый ски́лл, досту́пный то́лько сисадми́ну и́ други́м шама́нам; мо́гут би́ть в бу́бен телепати́чески, но́ с те́м же́ эффе́ктом, что́ и́ при́ выступле́нии вживу́ю
3. Ударе́ние ного́й
   • в лицо́
   • в ко́пчик
4. Ударе́ние ко́пчиком
   • все́ предыду́щие вариа́нты с ко́пчиком в слу́чае, е́сли бо́льно не́ владе́льцу ко́пчика, а́ уда́рившемуся.

Ударе́ние в лингви́стике (НЛП)

Никто́ не́ зна́ет, когда́ и́менно ударе́ние и́з музыка́льно-рукоприкла́дной сфе́ры прони́кло в ре́чь. Очеви́дно, пе́рвыми уда́рниками бы́ли шама́ны эпо́хи неоли́та. Они́ заме́тили, что́ ритми́ческое возде́йствие звуковы́х колеба́ний на́ бараба́нную перепо́нку челове́ческого у́ха вызыва́ет у́ испыту́емых изменё́нные состоя́ния созна́ния и́ да́же тра́нс.

С те́х по́р ударе́ние акти́вно применя́ется во́ все́х языка́х ми́ра для́ нанесе́ния тя́жких психи́ческих расстро́йств и́ интеллектуа́льных уве́чий. Осо́бенно преуспе́ли в э́том всевозмо́жные поэ́ты. Они́ изощрё́нно комбини́руют в свои́х ма́нтрах уда́рные и́ безуда́рные сло́ги, иногда́ приводя́ слу́шателей (чита́телей) в состоя́ние восто́рга, экста́за, каталепсии́, кататони́ческого сту́пора и́ по́лного психи́ческого колла́пса.

Наибо́лее выдаю́щиеся поэ́ты-уда́рники:

1. Ги́тлер
2. Ге́ббельс
3. Маяко́вский
4. Жирино́вский
5. Тютчефе́т
6. Ахму́д Мухмадинеджа́д
7. Ас «На́ше Всё́» Пу́шкин
8. Гоме́р

Среди́ поэ́тов осо́бо выделя́ются та́к на́з. наро́дные скази́тели (искаж.́, пра́вильно — искази́тели). Э́то лю́ди, о́т приро́ды спосо́бные развива́ть мо́щные резона́нсные пото́ки звуковы́х колеба́ний и́ наноси́ть аккусти́ческие уда́ры по́ площадя́м (в то́м числе́ свя́занные с искаже́нием простра́нственно-временно́го конти́нуума и́ физи́ческой карти́ны ми́ра в мозгу́ же́ртв). В ми́фоло́гии отста́лых наро́дов э́ти стихи́йные уме́льцы изве́стны как ба́ньши (произв.́ от ба́нщики — дровосексуали́сты, специали́сты по́ ударе́нию обнажё́нных те́л берё́зовыми ве́никами). Са́мые знамени́тые среди́ совреме́нных наро́дных искази́телей — Ма́йкл Дже́ксон, Ко́ля Ба́сков и́ Бори́с Моиге́ев.