Искусственная жизнь: различия между версиями
м →Россия |
|||
| (не показаны 3 промежуточные версии этого же участника) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Культура}}<br> | |||
{{Cyclowiki}} | {{Cyclowiki}} | ||
{{Ц|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.|Касперский|искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.}} | {{Ц|Появлению примитивной искусственной жизни мешают антивирусы на миллионах гаджетов. Тут уже не до развития к более развитым формам.|Касперский|искусственную жизнь с позиции закоренелого антибиотика.}} | ||
| Строка 12: | Строка 13: | ||
== Ближний Восток == | == Ближний Восток == | ||
'''Голем'''. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, [[Антисемитизм|антисемитов]] и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских [[Сиськи|сисек]]. Оживление голема с помощью крови жертв и | '''Голем'''. Споры о големе как предмете искусства возникли ещё в Месопотамии, поскольку глиняный болванчик большого размера был непривлекательным и изначально создавался для отпугивания ворон, [[Антисемитизм|антисемитов]] и любителей реализма. Тем не менее придание голему минимальных человеческих черт делает его ничуть не хуже Палеолитической Венеры, у которой восхитительного нет ничего, кроме гигантских [[Сиськи|сисек]]. Оживление голема с помощью крови жертв и каббалического заклинания, делает эту искусственную жизнь не совсем искусной, зато очень жизнестойкой и жизнелюбивой, способной скрутить в бараний рог кого угодно, если этот «кто угодно» не успел спрятаться в [[танк]]е (что для Вавилона не шибко актуально, хоть и психоделически допустимо). | ||
Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку. | Итак, технологические выводы: угроза естественной жизни активирует в ней желание создать искусственную, чтобы спрятаться за её непрозрачной спиной, а дальше — либо антагонистические силы отгеноцидят искусственную жизнь, либо искусственная жизнь отгеноцидит их. Главное, чтобы испуг мастера был настоящим, а не понарошку. | ||
== Россия == | == Россия == | ||
'''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего | '''Медный всадник'''. Казалось бы [[Санкт-Петербург]], с его промозглыми [[Дождь|дождями]] и серыми чиновниками в футлярах, мало приспособлен и для естественной жизни, а тем паче для пробуждения жизни искусственной. Однако это не так. Мощное наводнение и издевательство человека над природой, способны вывести из себя даже бронзу, заставляя её копировать самого человека, а, следовательно, и его худшие качества, такие как желание закатать обидчика в асфальт или втоптать в брусчатку копытами своего бешеного коня . | ||
Итак, технологические выводы: | Итак, технологические выводы: неуправляемое стихийное бедствие порождает непредвиденные результаты, в том числе вызывает к жизни дух древних демонов, спрятанных глубоко в подсознании, но каким-то образом находящих выход наружу через дела рук человеческих, перенимая индивидуальность своего прототипа. | ||
== Галерея == | == Галерея == | ||