Грозовые 40-е: различия между версиями
Нет описания правки |
|||
| Строка 15: | Строка 15: | ||
Музыкальная сцена сороковых — это уникальный синтез. В блиндаже играет патефон с пластинкой Клавдии Шульженко, в Лондоне тем временем оркестр Гленна Миллера исполняет «In the Mood» в бункере, что придаёт медным духовым особое, чуть приглушённое, но обаятельное звучание. В это десятилетие свинг становится формой психотерапии. Врачи того времени не рекомендовали долго находиться в состоянии покоя без музыкального сопровождения, так как сразу начинала звучать канонада. Лучшее средство — завести патефон и положить ногу на ногу, даже если ты в бомбоубежище. | Музыкальная сцена сороковых — это уникальный синтез. В блиндаже играет патефон с пластинкой Клавдии Шульженко, в Лондоне тем временем оркестр Гленна Миллера исполняет «In the Mood» в бункере, что придаёт медным духовым особое, чуть приглушённое, но обаятельное звучание. В это десятилетие свинг становится формой психотерапии. Врачи того времени не рекомендовали долго находиться в состоянии покоя без музыкального сопровождения, так как сразу начинала звучать канонада. Лучшее средство — завести патефон и положить ногу на ногу, даже если ты в бомбоубежище. | ||
Главным танцем эпохи стал, конечно, не свинг, не буги-вуги, а коллективное «бежим в укрытие» — хореографическая композиция, которая неизменно срывала | Главным танцем эпохи стал, конечно, не свинг, не буги-вуги, а коллективное «бежим в укрытие» — хореографическая композиция, которая неизменно срывала аплодисменты у зенитчиков. | ||
== Книги == | == Книги == | ||