Ударе́ние

Вы́ не стаха́новец, Вы — уда́рник!

~ Ле́нин про Дзержи́нского

А ту́т как э́тот к э́тому подхо́дит и ка́к да́ст ему́ по ку́мполу, а то́т ему́ по ча́йнику, а э́тот ему́ в пята́к!!!

~ Маньяко́вский про ударе́ние

Уда́рим!..

~ О.Бе́ндер про ударе́ние, бездоро́жье и разгильдя́йство

Ударе́ние — проце́сс извлече́ния зву́ков из материа́льных те́л. Заключа́ется в нанесе́нии по материа́льным тела́м уда́ров разли́чной си́лы и сте́пени ритми́чности. И́здревле применя́ется в широ́ком спе́ктре челове́ческой де́ятельности: от допро́са пле́нных не́мцев до исполне́ния класси́ческих музыка́льных произведе́ний. В конце́ 19 — нача́ле 20 ве́ка ударе́ние проника́ет в спо́рт и, впосле́дствии, в олимпи́йские и́гры (см. Бо́кс).

Классифика́ция ударе́ний по субъе́кту (с приме́рами по объе́кту)

1. Ударе́ние голово́й
   • в живо́т
   • апсте́ну
2. Ударе́ние руко́й
   • в лицо́ — музыкальный инструмент «лицо» обладает очень приглушённым звучанием, что деалет его малоприменимым в нуждах масс.
   • в бараба́н — степень ритмичности варьируется, вплоть до того, что у ударников в панк-рок-группах скорость её смены настолько высока, что может сложиться ошибочное впечатление, что они не знакомы с понятием ритма вовсе; на самом деле они маскируются;
   • в бу́бен — осо́бый скилл, досту́пный то́лько сисадми́ну и други́м шама́нам; мо́гут бить в бу́бен телепати́чески, но с тем же эффе́ктом, что и при выступле́нии вживу́ю
3. Ударе́ние ного́й
   • в ко́пчик
4. Ударе́ние копичко́м
   • все предыду́щие вариа́нты с ко́пчиком в слу́чае, е́сли бо́льно не владе́льцу ко́пчика, а уда́рившемуся.

Ударе́ние в лингви́стике (НЛП)

Никто́ не зна́ет, когда́ и́менно ударе́ние из музыка́льно-ру́коприкла́дной сфе́ры прони́кло в ре́чь. Очеви́дно, пе́рвыми уда́рниками бы́ли шама́ны эпо́хи неоли́та. Они́ заме́тили, что ритми́ческое возде́йствие звуковы́х колеба́ний на бараба́нную перепо́нку челове́ческого у́ха вызыва́ет у испыту́емых изменё́нные состоя́ния созна́ния и да́же транс.

С тех пор ударе́ние акти́вно применя́ется во всех языка́х ми́ра для нанесе́ния тя́жких психи́ческих расстро́йств и интеллектуа́льных уве́чий. Осо́бенно преуспе́ли в э́том всевозмо́жные поэ́ты. Они́ изощрё́нно комбини́руют в свои́х ма́нтрах уда́рные и́ безуда́рные сло́ги, иногда́ приводя́ слу́шателей (чита́телей) в состоя́ние восто́рга, экста́за, катале́псии, кататони́ческого сту́пора и по́лного психи́ческого колла́пса.

Наибо́лее выдаю́щиеся поэ́ты-уда́рники:

1. Ги́тлер
2. Ге́ббельс
3. Маяко́вский
4. Жирино́вский
5. Тютчефе́т
6. Ахму́д Мухмадинеджа́д
7. Ас «На́ше Всё» Пу́шкин
8. Гоме́р

Среди́ поэ́тов осо́бо выделя́ются так наз. наро́дные скази́тели (иска́ж., пра́вильно — искази́тели). Э́то лю́ди, от приро́ды спосо́бные развива́ть мо́щные резона́нсные пото́ки звуковы́х колеба́ний и наноси́ть акусти́ческие уда́ры по площадя́м (в том числе́ свя́занные с искаже́нием простра́нственно-временно́го конти́нуума и физи́ческой карти́ны ми́ра в мозгу́ же́ртв). В мифоло́гии отста́лых наро́дов э́ти стихи́йные уме́льцы изве́стны как ба́ньши (произв. от ба́нщики — дровосексуали́сты, специали́сты по ударе́нию обнажё́нных те́л берё́зовыми ве́никами). Са́мые знамени́тые среди́ совреме́нных наро́дных искази́телей — Ма́йкл Дже́ксон, Ко́ля Ба́сков и Бори́с Моисе́ев.