Картина маслом

Материал из Абсурдопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
WikiSU.png
Для людей с оригинально извращённым чувством юмора так называемые «эксперты» из Википедии предлагают статью под названием Картина маслом
Я окончил ВХУТЕМАС, я художник — я так вижу!
~ Остап Бендер про свой первый шедевр
Подлинная картина маслом, как правило, создаётся в стиле спринт и предстаёт перед нами подобно дивному блику венецианского стекла или голубого изразца со стены Изумрудного Города — это всего лишь причудливо окрашенная поверхность…
~ Википедия про картины маслом
Картина маслом (художник неизвестен, ХХ век)

Карти́на ма́слом — специальный живописный термин, употребляемый для обозначения одной из наиболее высокохудожественных техник изобразительного искусства. Традиционно в качестве вещества красителей и основного связующего компонента задуманной композиции используются различные виды синтетического, животного либо растительного масла.

Техника[править]

Техника в руках дикаря — груда металла!
~ Дарт Херохито. «Былое и думы»
Принцип один — наливай, да…
~ Шариков про вечное

Большинство подлинных классических шедевров создано моментальным методом спонтанного нанесения какого-либо масла на любую подходящую поверхность. Если поверхность не подходит самостоятельно, то её следует разыскать или, в крайнем случае привлечь. При этом не только начинающие художники, но и отдельные представители зрелых закоренелых художников от слова «худо» предпочитают разливать масло где ни попадя. В подавляющем большинстве случаев подобная практика только вредит самой идее высокого искусства и даже вызывает известную долю негативизма и скепсиса у случайных зрителей, но в редких случаях именно так создаются истинные, признанные эталонными, бессмертные творения и экспонаты для музеев, а также частных коллекций настоящих ценителей. При этом, наиболее распространённым, улюбленным и излюбленным местом для создания картин маслом начинающими творцами, а также нетерпеливыми законченными мастерами, является паперть или обильно удобренный пернатыми асфальт.

Наиболее умудрённые житейским опытом и просто прижимистые представители художественной братии предпочитают ваять свои произведения на относительно легко уносимых носителях (досках, холсте и так далее). В отличие от высоко затратных способов переноса удачных творений с асфальта на штукатурку картинных галерей, подобные штучные изделия легко перемещать, выставлять (в том числе в галереях и на аукционах) и, естественно, продавать доверчивым меценатам.

В литературе[править]

Аннушка (масло, взгляд снизу)
Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но даже разлила…
~ Воланд про Берлиоза

Среди несметного количества критической литературы, посвящённой как самим творениям, так и их создателям, встречаются отдельные высокохудожественные произведения и даже нетленные вещи. Одно из наиболее художественных литературных повествований в качестве примера рассматривает известную в узких кругах масляных живописцев подающую надежды авангардистку Аннушку. Бездумно разливая всё что ни попадя, она однажды таки пролила подсолнечное масло. Однако сей высокохудожественный эксперимент закончился трагически для известного литератора, а в поднявшейся суматохе и сутолоке уже некому было оценить художественность созданной Аннушкой картины маслом. Наиболее близкие к Аннушке ценители, учитывая природную упитанность начинающей художницы, утверждают, что это была попытка создания автопортрета, который после известного трагического инцидента с литератором погиб под копытами набежавшего невесть откуда большинства.

В полиграфии[править]

Карта Европы (масло, ХХ век)
Возьму я десять су и масла принесу,
И сам свою красу глазами жадно созерну,
А после нанесу такую импресу,
Которая не снилась даже Паблу Пикассу
~ Дарт Херохито. «Сорочинская ярмарка»

По мере совершенствования технологий на смену традиционной бумаге в полиграфическую промышленность пришли новые носители, не боящиеся масла и практически не оставляющие на себе масляных пятен, мешающих созерцанию широко растиражированных шедевров. Таким образом, с помощью резинового валика появилась возможность переваливать картины маслом с поверхности воды на другую, более долговечную, основу.

Наибольшего практического применения данная новомодная технология достигла в Китае. Как известно, Китай — родина пороха, бумаги, фарфора и не только. Именно благодаря бумаге и относительно недорогим, но шустрым китайским ручонкам, метод был усовершенствован. Было предложено переносить масляную плёнку с поверхности воды не резиновым валиком (как это делали по старинке), а с помощью стандартного листа ватмана. Сперва два китайца тщательно прицеливались своими раскосыми глазами, а затем плавно опускали лист белоснежного ватмана на полюбившуюся многим картину маслом. Как только масляная плёнка приставала к чистому листу ватмана, его аккуратно поднимали и переносили уже на конвейерную ленту, заправленную штатным китайским дешёвым носителем. Таким образом, стало возможным не только копирование, но даже и массовое тиражирование наиболее удачных картин маслом с целью дальнейшей продажи-перепродажи по всем уголкам, рынкам и подворотням глобуса. Наибольшим спросом во всём цивилизованном мире стали пользоваться дешёвые скатерти с различными изображениями вплоть до географических карт и причудливых узоров (кому что нравится). Само собой разумеется, что качество китайской продукции оставляло желать лучшего и на географической карте невозможно было различить названий, зато было очень дёшево и доступно многим. К тому же, подобную скатерть самобранку (из-за перевранных китайцами русских названий) всегда можно было выбросить без особых сожалений и купить такую же новую не хуже.