Звукорежиссёр

Звукорежиссер — очень древняя профессия, древнее проституток и ассенизатора. Раньше это называли шаманством, сейчас тоже. Потому, что работа звукорежиссера как работа шамана, чуть что не так крутанул рукой и вместо дождя наводнение. Эта работа сложна еще и потому, что не все могут ей заниматься профессионально.

Итак, звукорежиссер

Начнем с основ, основа всего это звуковая материя, магическая субстанция, которая окружает все живое и неживое в этом мире. К сожалению, звуковая материя есть не везде, в космосе ее нет, потому люди не могут жить в космосе.

• Вакуум вообще враг звуковой материи, по этому, если вы хотите лишить звукорежиссера его силы, поместите его в вакуум. В вакууме звукорежиссер лишится волшебной силы звука и погибнет. Так же звукорежиссера можно лишить связи с силой звука, отрезав ему уши, ну или просто заткнув их чем-нибудь.

Уши звукорежиссеров очень чувствительны к колебаниям материи звука, и являются основным средством к манипуляции с ней. Чтобы научиться правильно манипулировать материей, звукорежиссер проводит свободное время в постоянных тренировках.

• Запиндя
  • Обычные люди тоже пользуются звуковой материей, но только звукорежиссер может ей манипулировать.

Звуковая материя

Звуковая материя она как желе, обволакивает все живое, и как в желе в ней тоже есть свои полезные и опасные микробы. Эти микробы звикири. Существуют 2 разновидности звикири, Звикири благородная (лат. Zvicirus dignitas) и Звикири затрудненная (лат. Zvicirus anhelitus). Первые не представляют для людей опасности и при особых обстоятельствах могут даже лечить простых людей, поднимая им настроение и избавляя от депрессий. Вторые же представляют особую опасность, так как являются раздражителем нервных волокон и их окончаний, вызывая смерть нервных клеток. А если нервных клеток в организме погибнет слишком много, погибнет и сам организм.

Звикири затрудненная (лат. Zvicirus anhelitus)

Об этом виде микробов в звуковой материи можно сказать многое и ничего из этого никто не примет за правду. Потому что существует «Древний Заговор Бартоломью V». Этот заговор был придуман главенствующими врачевателями древних цивилизаций, но оформлен официально он был в 1289 г. во Франции при поддержке Бартоламью Ви (V), главного невропатолога, тех времен.

История звукорежиссуры

• Еще в древности люди заметили, что некоторые люди, могут своим пением, заставлять детей засыпать, успокаивать боль, вызывать слезы, это были первые первопроходцы в звукорежиссуре, правда, они не знали об этом. Этих людей называли просто баюнами, а их песни назывались баюнными. Баюнные песни могли петь все, но только профессиональный баюн мог использовать ее потенциал на все 100 %. Такие люди ценились на вес золота.

Такие люди умели уменьшать количество звикири затрудненных в воздухе, тем самым успокаивали нервы людей, приводя их в состояние покоя. У баюнов были враги певуны и крикуны. Которые своим раздражающим пением и криками трепали людям нервы, заставляя их пить лекарства для успокоения нервов. А главным лекарством от нервов тех времен был корень валерьяны. И что бы повысить продажу лекарства и снизить влияние баюнов на людей, был организован заговор певунов, который перерос в массовые гонения ведьм, а потом в «Древний Заговор Бартоломью V», под каким его мы знаем по сей день.

• Именно из-за монополистов производителей валерьяны, были вычеркнуты из научных учебников упоминания о звикири затрудненных и опасности, которой они представляют. К сожалению, все записи о внешнем виде этих бактерий были утраченны и на данный момент никто не знает как выглядят эти бактерии.

Массовые гонения баюнов

Типичный певун-крикун и гоневец

О массовых гонениях баюнов известно мало, точнее вся информация переиначена. Известно, что они были почти уничтожены. А их места заняли певуны и крикуны, которые на столько прочно засели на своем пьедестале, что их уже не согнать с него. Но баюны все равно умудрялись прокрасться в ряды певунов и становились лучшими из них, отгоняя своим пением от людей звикири затрудненных. Баюны были вынуждены искать новые пути, новые способы борьбы с бактериями. И вот, благодаря стараниям известных баюнов, изучение звуковой материи было перенесено из медицинских трактатов, в трактаты о физике. Так как на физику врачевателям и невропатологам было насрать, баюны могли спокойно заниматься своим делом по изучению и совершенствованию умений в пользовании звуковой материей.

Расцвет баюнов

Сделав свою науку физикой, баюны стали активно развиваться. Не отставали в этом плане и певуны с крикунами, которые активно воровали и переделывали баюнские технологии. Так певунами и крикунами по баюнской технологии, были изобретены синтезатор, электрогитара, басс-гитара, электро-скрипка и другие виды возбудителей звикири затрудненных, помогающих их размножению. Баюны не ожидали такой прыти от своих врагов. Потому их инструменты, для уничтожения злобных бактерий, должны были превосходить по всем параметрам инструменты певунов. Так на свет появились акустическая гитара, рояль, контрабас, скрипкаи другие инструменты, Большинство из них признаются многими простыми людьми как лучшее из того, что изобретал человек. Волшебные звуки акустической гитары могли останавливать войны, лечить раны (душевные) и, как побочный эффект, развивала в людях тягу к творчеству.

• Забыты, а точнее стерты из истории, те случаи, когда 3 гитариста останавливали тысячные армии воинов, которые под звук гитары прекращали воевать и возвращались в семьи. Скрипач остановил миллионную армию Цезаря, грабящих дома мирных жителей во Франции и многие другие.

В дополнение к изобретению инструментов, баюнами была изобретена ноты и нотная грамотность. Конечно, певуны тоже не дремали, они изобретали свои варианты инструментов баюнов, но истинных мастеров в этом деле, таких как Страдивари им не удалось преодолеть. Так же певуны изучали ноты и изобретенную в последствии нотную грамотность. Но стать настоящими асами своего дела им не удалось. Из-за чего погибли многие известные баюны. Моцарт и Сальерине единственный пример подобных конфликтов.

Битлз идут на запись к Эдисону

• К сожалению, как только певуны и крикуны освоили ноты и нотную грамотность, они вернулись к игре на своих инструментах изобретенных ранее. В подтверждение этому служит третий альбом группы Битлз. Песни с него, уже не похожи на крики разрезаемых бензопилой кошек.

Неожиданно наступил закат музыки, которую принимали как классическую. Баюны или классические музыканты ушли в тень. А на первый план вышли их враги.

Звукорежиссеры. Начало.

Томас Эдисон слушает третий альбом Битлз. Мы не можем заставить их играть лучше, но мы можем тайно руководить данным процессом

В данной ситуации положение казалось безвыходным. Лучшие умы баюнов, дирижеров и изобретателей инструментов проводили в думах многие месяцы. Пока один из них, Эдисон изобретатель фонографа, не сказал Мы не можем заставить их играть лучше, но мы можем тайно руководить данным процессом. Идея была простая и в то же время сложная, записывать музыку крикунов и певунов, и исправлять ее на таком тонком уровне, при этом, не меняя ее строй, но меняя ее суть. Так лучшие физики среди баюнов взялись за дело, были в короткие сроки изобретены микрофоны, микшерные пульты, эквалайзеры, ревербераторы и звукозапись. Эффект был потрясающий. Первая пластинка, выпущенная баюнами, имела потрясающий успех. И все певуны ринулись в новообразованные студии звукозаписи, оперативно организованные баюнами. Так началась новая эра борьбы с звикири затрудненными и управлением звуковой материей.

Звукорежиссеры. Зохват.

И так, первые студии звукозаписи— Лаборатории По Манипулированию Звуковой Материей, сделали огромны шаг в развитии борьбы с злобными бактериями звикири. Все шло хорошо до тех пор, пока не наступил закат движение хиппи.

• Это был результат многолетней кропотливой работы звукорежиссеров. Они манипулировали музыкой хиппи на концертах таким образом, что люди незаметно для самих себя успокоились и разошлись по домам.

Движение хиппи было забыто как дурной сон, все возвращалось в нормальное русло. Но злобные производители валерьянки поняли подвох. Они вскрыли древние забытые фолианты, в древних забытых библиотеках, и вспомнили про звуковую материю и про баюнов. И злоба исказила их злобные рожи. Они поняли что допустили ошибку, не обращая внимание на физику. Попытки создать собственные студии звукозаписи, ни к чему не привели. Певуны все равно шли к баюнам на записи своих песен, так как сами попали под влияние последних. По этому они решили брать количеством и дешевизной. Так на свет появились группы типа Tangerine Dream, в активе которых сотни альбомов. Но баюнов такая конкуренция не беспокоила, молодые группы певунов, по началу карьеры всегда шли в более дешевые студии звукозаписи, а потом с ростом карьеры в более дорогие и профессиональные. Так же баюны монополизировали концертные площадки, клубы, бары. Куда бы ни приходили злобные продавцы валерьянки, они везде видели баюнов. Так произошел «Великий Зохват»

Звукорежиссеры. Раскол.

После Великого зохвата, все вроде шло хорошо. Люди слушали правильную музыку, и не знали бед. Продавцы валерьянки и невропатологи задумались, что делать дальше? Конкуренцию баюнам— звукорежиссерам они составить не в силах но, скорее всего они бы нашли что нибудь, что бы переманить некоторых из них в свой лагерь. Так и случилось. Баюны скрывают имя того кто опозорил их, переметнувшись в лагерь к противнику. После этого у продавцов валерьянки появились свои звукорежиссеры. Темные звукорежиссеры.

• Запиндя
  • Отличить темного звукорежиссера от обычного очень сложно. Это иногда не могут сделать и баюны.

Так настали темные времена, в которые мы живем до сих пор.

Подвиды звукорежиссеров

Баюны и звукорежиссеры с определенного момента стали делиться на несколько подвидов. Эти подвиды и определяют сферу их деятельности. Всего основных сфер 6. Радио, телевиденье, кино, театр, концертные площадки, студии звукозаписи. Истинные звукорежиссеры достигли такого уровня развития своих сил, что могут совмещать в себе несколько сфер деятельности. Обычно на такое способные немногие, их зовут высшими звукорежиссерами. Они учители и боги для остальных звукорежиссеров.

Звукорежиссеры на радио

Манипуляция звуковой материей на радио стартовая площадка, для многих юных звукорежиссеров. Потому что манипуляции с материей на радио минимальны. Музяка играет? Ведущий базлает? Реламка играет? Хорошо. Большинство радиостанций принадлежит продавцам валерьянки. Лишь некоторые из них принадлежат баюнам. Как их различать? По музыке и ее громкости.

Звукорежиссеры на телевидении

Телевидение единственное место, где не правят бал баюны. Молодые звукорежиссеры попадают сюда не случайно, так как все места там уже заняты темными звукорежиссерами. И молодые к ним попадают, если темным нужны ученики. К сожалению, обратить их обратно на сторону обычных звукорежиссеров крайне трудно и почти невозможно. Основную манипуляцию темных звукорежиссеров можно услышать на некоторых каналах. Обратите внимание что рекламные блоки подаются с большей громкостью, в отличии от обычных программ. В некоторых странах такие манипуляции запрещены законодательно. Но темным звукорежиссерам закон не указ.

Звукорежиссеры кино

В кино почти так же как и на телевидении правят бал темные звукорежиссеры. Но постепенно их вытесняют баюны. И тут все не так плохо.

Звукорежиссеры театра (Театральные звукорежиссеры)

Театр также становится стартовой площадкой для многих молодых звукорежиссеров. Из театров выходит большинство профессиональных звукорежиссеров. В театре манипулирование со звуковой материей — это основа, и требования к ней очень сильно завышены. Одно неверное движение — и материя уйдет из рук и останется только механика. Обучение управлению звуковой материей в театре — тайна за семью печатями. Не редки случаи, когда звукорежиссеры навсегда остаются в театре.

Концертные звукорежиссеры

Концерты с древних времен основа учения звукорежиссера. Если звукорежиссер не сможет управлять звуковой материей на концерте, его либо исключают из учения и переводят в более низшую касту помощников, либо изгоняют насовсем.

• Это правило равносильно как для обычных, так и для темных звукорежиссеров.

Студийные звукорежиссеры

Высшая каста звукорежиссеров, попасть в которую новичку чрезвычайно сложно, нужно быть очень выдающимся и талантливым, либо иметь друзей в высшей касте или родственников. Обучение манипулированию звуковой материей в студии занимает много лет практики. Задания, которые получают ученики, сложны на столько, что не все с ними справляются. Многие уходят сами, большинство же подвергаются гонениям или переводятся в низшие касты помощников.

Высшие звукорежиссеры

Загадочные и полумифические существа, которые могут одинаково хорошо управлять материей во всех сферах звукорежиссуры. Их крайне мало, как среди темных, так среди и обычных звукорежиссеров. И они всегда на вес золота.

• Еще существует подвид молодых звукорежиссеров «избранные» или нео-звукорежиссеры. Они тоже на вес золота, так как они манипулируют звуковой материей на уровне подсознания. За ними ведется постоянная охота, так как они могут стать могущественными темными или обычными звукорежиссерами. Большинство нео-звукорежиссеров становятся высшими.

• Низшая каста. Это звукорежиссеры, потерявшие возможность манипулировать звуковой материей. Обычно их оставляют при тех местах, где они проходили обучение. Но занимаются они, в основном, манипуляцией с проводами и аппаратурой или уходом за ней.

Размножение

Размножаются звукорежиссеры тремя способами, обучением, принуждением и наследием. Первый способ размножения присущ обеим видам звукорежиссеров. Второй свойственен для темных звукорежиссеров или для простых, при обращении темных звукорежиссеров в обычных. Последний способ спонтанен и до конца неизведан.

Размножение обучением

Такой способ размножения длителен. Само зачатие происходит быстро — в несколько этапов, за пару дней. Период вынашивания (или, как в случае с темными звукорежиссерами, вымораживание) — процесс долгий, длится от пяти до шести лет. Все зависит от клиники, в которой проходит зачатие. В процессе развития (вымораживания) зародышевого материала будущему звукорежиссеру прививаются теоретические знания о манипуляций с силой. На пятый год зародышевый материал пускают на практику. В этот период большинство материала отмирает. До конца обучения доходят самые способные.

Размножение принуждением

Темные звукорежиссеры практикуют самый богомерзкий способ размножение себе подобных, принуждение. К сожалению влияние со стороны спецслужб скрыло подробности этого способа размножения. В общих чертах известно, что жертв на манер фильма «Заводной апельсин», привязывают к креслу и заставляют слушать музыкальные записи, которые концентрируют скопление звикири затрудненных в окружающем пространстве. В итоге происходит отравление организма, которое перерастает в зависимость. Так же атрафируются слуховые каналы, они уже не воспринимают звикири благородных. Этому процессу подвергаются молодые звукорежиссеры и нео-звукорежиссеры, которые по неосторожности попались темным звукорежиссерам.

Размножение наследием

Природный процесс на который не влияют внешние факторы. Этот процесс размножения неизведан самыми лучшими баюнами, в виду своей внезапности. Природные звукорежиссеры и баюны очень одаренные с детства, их манипуляции звуковой материей восхищают даже темных звукорежиссеров. По этому за такими манипуляторами ведется постоянная охота.

• Известными природными манипуляторами были в разные времена Бах, Моцарт, Шопен, Жан-Мишель Жар,Роб-Зомби, Мэрлин Мэнсон, Норман Кук, Римский-Корсаков и тот дирижер который в филармонии.

Легенды и сказания

Легенд и сказаний у звукорежиссеров много. Расскажу самые популярные.

Черный звукарь

Было дело в одном театре. Появился молодой у них актер. И как то раз он обратил внимание, что перед каждым спектаклем, за час примерно, на сцене все работы прекращаются и все уходят пить кофе. А сцена остается пустой и всем запрещено на ней появляться. Что на ней происходит? Никто не говорит. А только слышны звуки странные да смех жуткий. Что не пытался узнать актер, никто ему ничего не говорил, все просто отвечали «Так положено. Не лезь!!!». И вот однажды разговорился но со старым монтировщиком, который в том театре лет 40 работает и все знает. И поведал ему монтировщик что в театре уже лет 20 работает «черный звукарь».

20 лет назад работал унас звукорежиссером паренек молодой, умный, смышлёный, доброй души человек был. И уважали все его и любили. Да только со временем озлобился он, уж незнамо кто в этом виноват, начальство или коллеги по работе. Но установлено было им правило, что за час до спектакля, на сцене работы прекращать и давать ему звук настраивать. Все сначала противились этому, даже возражать пытались, да только потом их находили где нибудь за сценой, оглохшими, а некоторые даже с кровью в ушах. Слух у этих людей восстанавливался со временем, да только больше они не смели перечить этому звукорежиссеру и боялись его как огня. Так этот страх и на других перекинулся, все старались задобрить парня как могли, да только черен он стал душой, что не исправить. И на людях перестал показываться, только слышно иногда по дальним углам театра его смех. А работу свою он исправно делает, без нареканий. Так что его никто не трогает и он никого не калечит.

Актер послушал старика монтировщика, да не поверил в сей бред, и стал у актеров старожилов узнавать про «черного звукаря». Все молчали да отмахивались от него «Не зли его. Себе хуже сделаешь.» говорили они.

И вот стали выпускать спектакль в театре том. Спектакль сложен был, и был у молодого актера вокальный номер. И однажды придя в гримерку свою он увидел микрофон на своем столе. Ключ от гримерки был только у него, кто принес микрофон и как? не понятно. Отпел на репетиции актер номер свой и удивился, все настроено хорошо и никаких накладок косяков, хотя он в настройке микрофона участия не принимал.

Решил актер выследить «черного звукаря», узнать кто он. Решил он остаться в театре на ночь, положил микрофон в гримерке на стол, а сам спрятался в шкафу с костюмами. И вот в час ночи, услышал он шорох в вентиляции. И увидел актер, что из вентиляции вылазит худой человек, в грязной одежде, и кожа у него была бледная, дыхание тяжелое и смрадное, волосы длинные лицо закрывали. Взял он со стола микрофон и снова в вентиляцию залазить начал, как вдруг принюхиваться стал. Перепугался актер дыхание затаил. А человек подошел к шкафу стал пуще прежнего принюхиваться. Потом развернулся и полез в вентиляцию. Актер переждал немного, да вылез из шкафа, как вдруг услышал голос из вентиляции «Не мешай мне!». Так испугался актер что сознание потерял. На утро. рассказал он эту историю коллегам. «Зря ты так поступаешь», сказали они ему. «Дров наломаешь, хуже станет», предупредили они его. И вот случилась неприятность у актера, выпал у него во время спектакля микрофон из костюма. Все за кулисами ахнули… После спектакля, все сказали актеру, «Микрофон оставь в гримерке и оставь с микрофоном рядом 4 бутылки пива и уходи из театра». Сделал актер все как ему сказали, и вернувшись утром на спектакль он увидел на столе записку «Аккуратнее» было написано в ней.

Прошло полгода, забылась история с микрофоном, работал себе актёр, да вот однажды на каком-то празднике напился он и стал храбриться перед другими, мол, не боится он никого и тёмного звукаря тоже. Да только не до смеху стало остальным, так как услышали они смех тёмного звукаря в коридоре. А актёр не перестал храбриться и вышел в коридор. И вдруг все услышали протяжный крик со сцены доносящийся. Все выбежали на сцену и видят лежит на сцене актёр голова седа, глаза белы, уши ладонями закрыл а сквозь ладони кровь течёт. Вот так вот.

Ссылкота

• Управление хором из четырëх голосов
• Фан-свичер